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因此,《流浪地球》里的情感戏恰恰是它的薄弱环节。强悍的“流浪地球”的构想与理念太过强大,小说原著里只要亮出这一巨大的创意,便忽略了所有的情感设计,所以原著小说里是没有什么情感故事的,但是改编成电影《流浪地球》之后,另起炉灶的情节同样被“流浪地球”这一震撼人心的构想所压制,导致了电影中的情感线的极端薄弱,反映出电影里还是硬件压制了软件,思想与情感都还处于一种幼稚化与简单化的程度。这种情感内涵,相比一下好莱坞,或者比较一下印度电影,恰恰是中国电影里最为薄弱的部分。

而《垂直极限》里,我们也可以看到《流浪地球》里相似的情节结构。当年的一家三口命悬一线,父亲为了自己的儿子,让儿子割断绳索,救了自己的两个孩子。但影片里的妹妹却不能原谅哥哥的割断父亲绳索的行为。

2、 刘培强与姥爷韩子昂的关系。

由此可以看出,本来上面的复杂的人物关系,应该能够给影片注入一种荡气回肠的情感力量,但现在电影里所有的人物交集都封冻着,停滞着,没有任何表现,也就是说,《流浪地球》里的人物关系线,是从头到尾都是原封不动的,人物情感的递进性,除了刘启的突然逆转之外,都是开始是什么样,结局也是什么样。

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可以看出,《流浪地球》里最大的问题,恰恰是它在塑造人物方面已经放弃了努力,而这一点,去看看好莱坞电影里的设置,就可以看出这之间有什么样的差别了。

实际上,我们可以看到,《流浪地球》里能够涉及到的情感关系包括以下诸多方面:

5、 刘启与朵朵的关系。

影片里刘启可以看出对母亲是抱有深厚情感的,为此他不能原谅父亲对母亲的舍弃,但是,这种母爱从哪里体现出来?从电影开头的交待来看,恰恰是父子情深,两个人之间无话不谈,影片里任何回忆中,都没有看出母亲在刘启心中的地位,所以,刘启后来因为母亲的缘故而抱恨父亲,也就缺少足够的情感铺垫,刘启的不可理喻的对父亲的愤恨,就给人一种突兀而难以有说服力的感觉。

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从影片对他有限交待中,他对当年舍弃女儿时的情感疏离、对两个孩子的为老不尊态度、在监狱里还顽主般地玩抖音、贿赂警察时暴露出他的积攒妹子音带的品位,加上之后开卡车之后,对政府征用通知的逃离显示出他的担当欠缺,都可以看出,这个人物的身上的品性设定很难符合戏剧的同一律要求,至少这个人物的形象看起来是支离破碎,相互矛盾的,给刘启的“老东西”之说添加了足够的理由。

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刘培强与妻子的关系。影片里刘的妻子出现仅仅是寥寥几个镜头,没有任何的情感铺垫,搞不明白,为什么不能让妻子的形象出现在电影中,在未来科技那么发达的时代,地球都能移动,空间站如履平地,妻子的形象还必须借助照片来回望,像《星球大战》中的全息立体图象展现一家的欢乐情景,就不能呈现吗?

刘培强在作出舍弃妻子决定的时候,征求了韩子昂的意见,说他到空间站之后,儿子刘启只有一个监护人,妻子撑不了太久,只能放弃治疗,“这是唯一能让你和刘启都活着的办法。”

在影片最后,刘培强选择了牺牲自我的时候,刘启突然之间发生了一百八十度的逆转,开始珍惜父亲的情感了,这叫顿悟,而不是情感的平滑的互通。一部电影中的人物情节碰撞线,至少应该有一个递进的层次,但《流浪地球》中却突然在最后来了一个抛开任何铺垫的大逆转,可以想象,这中间的大量叙事,都是无益于人物的性格刻画的。

永利游戏,这种积怨,本来应该随着情节的展演而逐渐化解,但电影却几乎没有给予儿子与父亲之间有沟通的机会,而奇怪的是,刘培强联系上地球上的亲人的时候,交流的却是姥爷与朵朵,而却没有儿子。

其实,我们应该看到,韩子昂这个角色,在电影里的设计定位就是为老不尊。

那么我们最后看一看,为什么刘启要那么扎耳地叫韩子昂老东西呢?这也是电影里让人最为反感的地方。

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在影片里,我们看到朵朵叫刘培强叔叔,几乎看不到他们之间在处理这种复杂的情感交集之间的特别作为。

影片开始的时候,刘启与朵朵之间的那种既依赖又抵触的关系,就给人一种很古怪的感觉,电影通过众多的镜头,表现两个人之间的互动与交流,很多观众都认为这两个人之间似乎有那么一点戏份,可以看出,开始拍摄这部分的时候,导演还是有很多想法的,也注意了人物之间的情感对立与互动关系。

其实这一段,应该是很有出彩的机缘的。
朵朵是在刘培强进入太空站之后被姥爷收养的,然后,与带在身边的刘启组成了兄妹关系,刘培强应该知道有朵朵的存在,而更为关键的是,朵朵的名字,沿用的是刘培强的妻子的名字,这样刘培强的心理上必定会有他的特定的情感波澜,就是,这个孩子有着与妻子同名的符号,同时,她又近乎是自己的女儿,这种情感,在影片里,能够带来更为复杂的情感纠葛,但现在电影里对此同样不置一词。

在《流浪地球》的眼花缭乱的镜头闪烁中,我问上海大厦那一场戏中,韩子昂究竟是如何摔下去的?朋友说也没有看明白,只觉得导演的叙事能力严重欠缺。在此我建议导演重点拉片一下《垂直极限》,看看好莱坞电影是如何在一根绳索上,表现人物之间的复杂关系以及情感互动的,可以看到好莱坞电影语言是如何丝丝入扣、层次分明地表现出情节递进与情感跃动的。

两个人在中间的大段情节中,都没有对共同的家庭氛围的互动,至少,我们可以看出,朵朵在解开刘启心中的块垒的时候,能用她的对刘培强的理解、对过去事实的理解、对从爷爷那儿听来的真实真相的理解方面,缓解刘启与父亲之间的根深蒂固的恨意,但她没有,所以,这个电影里的她,难以给人一种是生活在一个家庭中的感觉。

这是电影里唯一有情感互动的一段核心情节,也是电影里至关重要的情感链条,但整体来看,这个情节的背景铺垫非常不到位,儿子痛恨父亲的心理,本身就是一伪命题,因为在电影里设置的环境中,生死选择是一个非常残酷的问题,儿子应该明白这种选择里寄寓着的是父亲的无奈,但是,这个儿子好像无视特别年代的这种最为理性的选择,从一开始就那么无中生有地对父亲矫情不已。实际上,他应该理解父亲选择中的痛苦的成份,至少应该能够分担父亲的这种痛苦,而不会像电影里那样对父亲恨之入骨。

特别注意的是,他见警察的时候,先送了一盒吃的东西,然后匪夷所思的是,送了一盒辣妹们的影带,还对警察大言不惭地说:“这可是好东西啊,攒了五十年的妹子”,什么样辣妹?电影镜头里一闪而过,没有看清是什么,但是这么一个老头,却用自己攒“妹子”的音像制品去贿赂警察,确实在常人的脑袋里难以想象,这种情节设计,再配上刘启喊他“老东西”是不是有一点恰如其分呢?

这像一个正常的即将抛弃女儿的人的反应吗?

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影片最后,生硬地插入了一段刘启只身救朵朵的情节,兑现了电影里的姥爷的嘱托。但这一段,再一次让我们看到导演在叙事功力上的不足,混乱的镜头描述中,难以表现出这种拯救的层次感与危急感,电影几乎在一到有拯救的紧急镜头时,就只能用混乱的镜头堆砌来比划一下。

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问题是,《流浪地球》里的人物关系从头到尾,都保持着一种静止的状态,电影里设置了很丰富的人际关系,但是,电影偏偏没有足够的细节,来表现人物之间的这种复杂的情感纠葛。

但是随着情节的发展,朵朵的角色,就成了一个打酱油的角色,几乎没有什么表现了。而她在最后挺身而出道出的那一番关于希望的道白,在之前一直打酱油的角色定位之后,又显得很是突兀。

当他到警察去捞人的时候,竟然如老顽童一般地先向自己的外孙扔了一样东西,后来当刘启说他是老东西的时候,他再一次掷物表示他的不满,你们看过这样的对自己的孩子也这样肆无忌惮的老人吗?

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在《流浪地球》里,我们看到,刘增强面对的选择困境与《垂直极限》如出一辙。陪伴儿子的人,有两个人,分别是姥爷与妻子,他只能选择一个,而妻子患上了绝症,他理智地选择了姥爷,但由此导致了儿子的不满,构成了《流浪地球》里情感线索的最根本的情节诱因与动力。

这时候,韩子昂作为一个父亲的反映在电影里显得相当的淡薄空洞,面对舍弃女儿,哪怕是女儿已经患了绝症,一个父亲的心理感受也不会如此漠然,他至少会再努力一下,情愿牺牲自我,也要让女儿获得进入地下城的选择权,但在电影里,他就轻描淡写地答应了,也没有与刘培强激烈的言词交锋,只是无意义地说:“你别说了,就这样子吧。”

《流浪地球》的场面特效咱就不说它了,但是与我一起看电影的朋友说:这导演的功力明显不过关。

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《垂直极限》剧照

3、 刘培强与儿子刘启的关系。

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刘启与朵朵之间从一开始的言语之间,就缺乏兄妹之间的那种相濡以沫的情感,两人对话里充斥着大量的“吹个屁”、“废话”、“瞎喊什么”、“放屁”、“你会开个屁”、“翻个屁”(有些脏话是其他的人说的)等等诸如此类听了刺耳的语句,哪里有一点兄妹俩的互敬互爱的情怀,所以,恰恰是这两个电影里的主人公让很多观众产生了生厌的感觉。

4、 刘培强与朵朵的关系。

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